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Homocinefilus By Fernando Bañuelos, Crítico De Cine

marzo 14, 2020

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La película es como un opus magna de todo lo que hasta la actualidad ha caracterizado su cine. El Gran Hotel Budapest puede considerarse de forma fácil su obra más completa en cuanto a que contiene todo lo que hace a Wes ser Wes, terminantemente es su obra maestra. Es un filme rápido, divertido, muy ágil, con unas filigranas de diseño artístico muy identificativas, con un precaución cromático que ya es marca de la casa, y con exactamente la misma manía por vadear terrenos emocionales demasiado farragosos. Cuando uno está con una película de estas características, se arrepiente y se avergüenza de haber considerado a otros films como enormes o esenciales, y al tomar contacto con tanta hermosura, pudor y mal, entiende uno un tanto más lo que significan esas palabras. La crónica de Jean-Dominique Bauby, que padece en 1985 un infarto cerebral que le deja incapacitado para moverse y comunicarse. Cine imprescindible para entender cuántas cosas pueden contarse sin recurrir a la dramaturgia y a la puesta en escena clásica. Esto es, para conocer que el cine puede encargarse de considerablemente más cosas de las que generalmente le distraen.

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Geniales películas que pese a la Pandemia, hallaron la manera de llegar al gran público. Mi película favorita, anotada en el departamento de bienestares culposos, o en el de películas naives que nos chiflan, ya que absolutamente nadie es hipócrita en sus placeres, Pepito As del volante, solo consiguió un voto, que no fue mío, y ahí se quedó. La gran y multipremiada película del 2020, Sin Señales Particulares, dirigida por Fernanda Valadez cierra la lista y solo consiguió una mención.

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Lo que la épica calla, lo que se oculta detrás de las trompetas y los tambores es de qué forma cuesta ahora doblar las rodillas, subirse a los árboles, desentumecer los miembros tras una noche a la intemperie o rememorar qué se sentía al estar enamorado. Y sucede que regresar a Sherwood es regresar a ver a Marian, Audrey Hepburn, la joven belleza junto a la que, en su gallarda juventud, Robin halló el justo reposo del guerrero.

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En concepto de manual de guion, la historia de First Cow es mínima. Kelly Reichardt cuenta poco más que la cercanía entre sus dos personajes principales, y sus tribulaciones para hallar dinero y una vida mejor en un entorno tan hostil, en especial para sedentarios sensibles como ellos. De la misma hace la cineasta con tal ambiente, Cookie Figowitz y King-lu terminan por aportarle dulzura. El negocio con el que despegan, y para el que tienen que robar todos los días la leche de una vaca propiedad de un empresario adinerado establecido en la zona, es un puesto de venta de galletas de mantequilla. Sin estimar desvelar mucho, les invitamos a que observen la utilización de la batidora de varillas de Cookie, entre los atrezos más llamativos que la cineasta va exponiendo en diferentes instantes de la película.

Pero la verdad es que a veces basta la levedad para decir bastante, como en el esbozado conato de romance interracial entre Jamal (magnífico el principiante Rob Brown) y Claire (Anna Paquin, la niña de El piano). La cuestión central del largometraje es el despliegue de los talentos que uno tiene, en frente de la tentación de sepultarlos, a la espera del momento oportuno, que jamás llega. En ese sentido, la relación entre Forrester (exultante Sean Connery) y Jamal, núcleo de la historia, es espléndida, ya que sin empachos aporta ideas muy ricas en torno a la amistad, la lealtad, la asistencia desinteresada y prestada sin que se note, el esfuerzo, el encontronazo de la clase social a la que uno forma parte. Durante 4 meses del año 1992, Sean Connery vivió en Catemaco, Veracruz, considerada tierra de brujos en México.

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Con un tremendo drama entre progenitores e hijos (de qué forma se tratan unos y otros dan un nuevo concepto a eso de amor duro… hay instantes brutales), hurgando siempre en la herida y sin mucho sitio a las reconciliaciones o incluso a la promesa alén de la sensación de que, de determinadas familias, es mejor escapar. El Enorme Hotel Budapest juega una carta difícil, documentar los avances sociales vividos en Europa con la Segunda Guerra Mundial, a través del microuniverso de un conocido hotel de montaña regentado por Monsieur Gustave H, asiduo apasionado de sus clientas ancianas y millonarias. El punto de arranque lo marcará el homicidio de su última conquista, Madame D.

Cuenta la crónica de una adolescente que vive en la zona rural de Pennsylvania, que se entera que está embarazada y al no hacer el aborto en su estado decide en compañía de su prima hacer el viaje a Nueva York para llevarlo a cabo. Y también comienza una travesía y una odisea llega de angustia, drama y dolor. Muy similar a esa obra maestra del gran director rumano Cristian Mungiu (4 meses, 3 semanas, 2 días), que seguro inspiró a la directora, pues contaba otra odisea de dos amigas en el proceso de un aborto con múltiples semanas encima en Rumania. La película es muy naturalista como lo fue su previo película, prácticamente reportaje, sin música pero con una precisión y elegancia en los planos y su lenguaje visual, que mete al espectador en una espiral de tensión y conmuevas sin ninguna tregua. Esencial asimismo lo que no dicen pero se sugiere, ese lenguaje simbólico y la atención a los pequeños datos y movimientos que dan información sobre el embarazo y sobre la vida de estas 2 jovenes que se enfrentan al ritmo de la región en una búsqueda de la muerte y la vida al tiempo. También muestra una hermosa relación de amistad y apoyo entre mujeres.

“Pero entonces me di cuenta de que sería una buena idea dedicar catorce semanas de trabajo a los Diamantes son eternos a cambio de que el millón de dólares del contrato fuera de manera directa a la fundación”, explicaba el propio actor en un documental sobre su historia realizado por la BBC. Exactamente la misma en sus 2 proyectos precedentes, las relaciones maternofiliales tienen una poderosa presencia en el relato. Norman Bates, influenciado por su madre fallecida, en Psicosis, o la extraña relación de dependencia por parte de la madre del personaje de Rod Taylor en Los pájaros.

  • Hablamos de una superficial y escandalosa crítica popular que retrata la vida de muchos campesinos que se ven en la necesidad de salir de sus tierras para ir a la gran urbe sobrepoblada y caótica.
  • Hay camiones, barcos, turbinas gigantes, y helicópteros, masas de preciso.

Héctor Suárez hace el desbordado papel de Goyo, un desquiciado macho tránsfuga de una sociedad hipócrita que acaba en el más oprobioso de los ridículos, una vez que su amante Laila, la buenérrima Fabiola Falcón lo deja abandonado. En esa edición, el increíble acontecimiento deportivo cruzará de costa a costa el país, particularmente sobre la ruta Acapulco-México-Veracruz. El prolífico cineasta de origen español Luis Alcoriza, popular por sus múltiples colaboraciones con Buñuel como escritor de guiones de El ángel exterminador y La ilusión viaja en tranvía, redacta y dirige esta comedia sobre la teratología de una sociedad en crisis social y sicológica.

A diferencia del trabajo original, Comer rezar amar muestra a una caricatura, desprovista de defectos, en un viaje idílico, sin percances y bien difícil de sustentar, en un planeta donde la gente es benevolente en todos los lugares y sus vidas están a la merced de una gringa perdida. La historia es una adaptación de la novela autobiográfica y homónima de Elizabeth Gilbert, elegida por The New York Times como entre los cien libros relevantes de 2006.

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